再次，歷經(jīng)30年改革開放，中國人成為了世界人。現(xiàn)在，城市里很多家庭都有了海外關(guān)系。世界眼光使得中國人對身邊的事物有了太多的參照系，而關(guān)于自身的價值觀的抉擇也有些迷亂。由于這個特別巨大的改變，中國人對未來一方面更加有信心，對創(chuàng)造合理生活，實(shí)現(xiàn)自我價值更具堅定的信念，另一方面又充滿不確定性。這也是為什么當(dāng)下的中國正在從物質(zhì)社會過渡到精神社會的原因。物質(zhì)的滿足正在被人格的尊重所代替，這也是幾部影片引發(fā)評論界、引發(fā)出社會話題的原因，人們在肯定幾部影片關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、問及社會敏感話題的同時，卻不滿足他們提供的解答方式。盡管在這幾部影片中，中國今天的進(jìn)步反射在了銀幕上：《致我們終將逝去的青春》的結(jié)尾，趙薇對趙又廷的拒絕就是一種覺悟，《北京遇上西雅圖》湯唯舍棄榮華富貴，投奔真正的感情如是，《中國合伙人》，新夢想公司的創(chuàng)業(yè)之路就是人的價值的證明，影片中時代的變遷是顯而易見的。然而，觀眾同樣提出了質(zhì)疑：青春除了傷感，還有沒有更多積極向上的記憶？中國人最后的歸屬感能不能還在自己的祖國？在急速發(fā)展的同時，我們是不是也該對發(fā)展中所付出的代價認(rèn)真反思？

2013年中國電影票房的爆發(fā)式增長，產(chǎn)生了這樣一批于藝術(shù)而言很不成熟的影片。藝術(shù)上存在諸多遺憾、價值取向上存在諸多困惑，我們要給出更多的引領(lǐng)，給出建議性的思考。對于藝術(shù)家而言更要懂得，不能以票房論英雄，市場在于引導(dǎo)，如果創(chuàng)作者的眼光能再放長遠(yuǎn)一些，思想境界能再高尚一些，胸懷能夠再寬廣一些，作品所產(chǎn)生的效果可能會更有力度。有的文藝作品雖然無毒但也無益，我們希望的標(biāo)準(zhǔn)不僅是無毒，還要有益。中國電影正以驚人的速度發(fā)展，國產(chǎn)電影票房已經(jīng)占據(jù)主導(dǎo)地位，打破了美國大片獨(dú)霸市場的格局。在逐漸走向成熟的道路中，中國電影更要提倡文化自覺。讓全社會一起努力，傳遞出更多今日中國的正能量。