精品911国产高清在线观看,久操国产在线,日日夜夜欧美,www.五月激情,五月激激激综合网色播免费,久久精品2021国产,国产成在线观看免费视频成本人

網(wǎng)站首頁 | 網(wǎng)站地圖

大國新村
首頁 > 理論前沿 > 深度原創(chuàng) > 正文

文藝創(chuàng)作怎樣服務(wù)人民

——《晉察冀畫報》的時代精神

核心提示: 在現(xiàn)代化浪潮的沖擊之下,一個影像的世界在1930年代的中國逐漸形成。中共順應(yīng)影像媒介的發(fā)展趨勢,服從于抗日戰(zhàn)爭民眾動員的需要,創(chuàng)辦了《晉察冀畫報》。這份畫報既在內(nèi)容上反映了彼時的時代主題,也通過媒介特性和發(fā)行方式完成了時代精神與大眾需求的結(jié)合?!稌x察冀畫報》體現(xiàn)了時代精神,完成了歷史使命,也成為文藝大眾化以及文藝創(chuàng)作服務(wù)于人民群眾的典范。

【摘要】在現(xiàn)代化浪潮的沖擊之下,一個影像的世界在1930年代的中國逐漸形成。中共順應(yīng)影像媒介的發(fā)展趨勢,服從于抗日戰(zhàn)爭民眾動員的需要,創(chuàng)辦了《晉察冀畫報》。這份畫報既在內(nèi)容上反映了彼時的時代主題,也通過媒介特性和發(fā)行方式完成了時代精神與大眾需求的結(jié)合?!稌x察冀畫報》體現(xiàn)了時代精神,完成了歷史使命,也成為文藝大眾化以及文藝創(chuàng)作服務(wù)于人民群眾的典范。

【關(guān)鍵詞】《晉察冀畫報》 影像 大眾化 時代精神 【中圖分類號】K25 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

中國的現(xiàn)代化進(jìn)程伴隨著多種啟蒙,視覺啟蒙便是其中之一。人類社會現(xiàn)代化的過程也是一種社會視覺化的過程。從1930年代開始,中國現(xiàn)代化大城市的發(fā)展已經(jīng)使得影像媒介融入民眾的日常文化消費中。影像媒介擁有了廣大受眾,自然也成為各種思想和意識形態(tài)的角斗場。影像,變成了一種可以接近民眾的手段和方式,而這在一個大眾文化逐漸發(fā)展、政治勢力尋求壯大的時代,十分重要。

時代精神的現(xiàn)實化,即發(fā)揮時代精神的重要作用,就需要將時代精神與最廣大的人民群眾結(jié)合起來,使得民眾受到時代精神的鼓舞和號召,這和戰(zhàn)爭情境中的民眾動員一脈相承。時代精神和時代精神的表達(dá),以及時代精神的大眾化表達(dá)是一脈相承、不可分割的。故而,我們在探討《晉察冀畫報》對時代精神的體現(xiàn)所做的貢獻(xiàn)時,也必須從時代精神的主題表達(dá)和時代精神的大眾化表達(dá)兩個方面來進(jìn)行討論。

抗戰(zhàn)建國的時代主題

作為中國共產(chǎn)黨所創(chuàng)辦的第一份畫報,《晉察冀畫報》于1942年誕生于抗日戰(zhàn)爭時期的晉察冀邊區(qū),由晉察冀軍區(qū)總政治部出版。在抗日戰(zhàn)爭的大背景下,也由于戰(zhàn)爭動員和征兵需要,《晉察冀畫報》的全部內(nèi)容都圍繞著戰(zhàn)爭這個主題進(jìn)行,服務(wù)于“抗戰(zhàn)建國”的總體目標(biāo)。

作為《晉察冀畫報》創(chuàng)辦者之一,沙飛在1939年的一篇序言中,開宗明義地指出“在這偉大的民族自衛(wèi)戰(zhàn)爭的過程中,一切都必須為抗戰(zhàn)建國而服務(wù)”。這份畫刊的內(nèi)容就是要告訴人們,在五年的抗戰(zhàn)中,晉察冀的遭遇和成績。無論是遭遇還是成績,都是圍繞著“抗戰(zhàn)”這個核心主題展開的。

這一點也可以從晉察冀邊區(qū)新聞宣傳的內(nèi)容看出來。1941年4月,晉察冀軍區(qū)的官方報紙《抗敵三日刊》正式刊登了第一張新聞?wù)掌?,這也是晉察冀報紙上發(fā)表的第一張新聞?wù)掌?,照片的?biāo)題為《邊區(qū)人民反對反共內(nèi)戰(zhàn)》。這張照片實際上代表了晉察冀軍區(qū)影像生產(chǎn)的基因。而這個基因?qū)嶋H上也跟畫報的官方屬性有很大關(guān)聯(lián),畫報由晉察冀軍區(qū)總政治部出版,其組織關(guān)系也隸屬于這個機構(gòu)。畫報的資金來源、人員構(gòu)成都來自于軍隊。

在戰(zhàn)爭情境中,如果沒有軍隊的支持,也就沒有這份畫報的誕生。1941年,聶榮臻委托冀中軍區(qū)司令員呂正操派遣人員前往北平、天津等大城市購買出版畫報所需的設(shè)備器材。因為平津?qū)贁痴紖^(qū),沒有通行的貨幣,只能使用金條、銀元等硬通貨購買,而購買所需金銀全部來自軍區(qū)的批示。1942年初,這批出版畫報所必需的物資運抵晉察冀邊區(qū)的畫報籌備組。

1942年3月20日,作為試驗的《晉察冀畫報·時事??氛匠霭?。《時事??返膬?nèi)容切合了當(dāng)時的時代主題,可以看作是對抗日成就的宣傳報道,也是用邊區(qū)抗日事實對民眾抗日斗志的激勵?!稌r事??芬还卜殖闪税藗€專題,加上一篇《發(fā)刊的話》。

??^條新聞即是《志愿義務(wù)兵役制的偉大勝利:邊區(qū)人民踴躍參軍》,而其后的兩條新聞也都圍繞著人民群眾踴躍參軍這一主題:《家庭模范:父母送兒 妻子送郎》《滾滾的滹沱河——記平山X區(qū)志愿義務(wù)兵入伍大會》。人民群眾的參軍行為當(dāng)然是對抗戰(zhàn)的最有效支援。而其后的兩則《宣傳大出擊》《在政治攻勢底下》則是對邊區(qū)激勵人民群眾抗戰(zhàn)行動的報道??锏膱蟮乐攸c在于人民踴躍參軍和邊區(qū)的抗戰(zhàn)行動?!稌r事??穼⒅泄驳恼鞅袆雍涂谷湛傮w性的目標(biāo)結(jié)合起來,對群眾參軍的戰(zhàn)爭動員起到了積極作用,服務(wù)了抗戰(zhàn)建國的時代主題。

大眾化的媒介生產(chǎn)實踐

早在1941年7月,對畫報的重視就上升到了中共中央的高度。中宣部印發(fā)的《關(guān)于各抗日根據(jù)地報紙雜志的指示》中,明確提出各根據(jù)地有兩種必須要辦的報紙,其中一種叫做“作為社會教育工具的通俗報紙”,這種報紙的讀者對象是“廣大的群眾和普通黨員”,其功能是對大眾進(jìn)行政治、社會、科學(xué)、文化多領(lǐng)域的啟蒙;而另一種,是“作為群眾鼓動的畫報,可以附屬在這種通俗小報之內(nèi)”。在同一時期的中央文件中,還區(qū)分了宣傳和鼓動工作的不同之處,鼓動相較于宣傳,其具有的大眾化程度更高,通俗性更強。所以,和一般性的報紙不同,畫報是作為一種通俗文藝而被中共所使用的。

畫報所具有的圖像傳播特性也是其作為通俗文藝的重要特征,這一點對于識字率低下、受教育程度不高的邊區(qū)民眾尤為重要。對圖像的大量使用是畫報的媒介特性,這也在《晉察冀畫報》中體現(xiàn)出來。雖然攝影的器材、制版和印刷都非常昂貴,但是晉察冀軍區(qū)仍然組建了強大的攝影隊伍,拍攝了數(shù)量龐大的照片。《晉察冀畫報》試刊號《時事??芬还仓挥?2頁,共使用了30張圖片,平均一頁就有兩到三張。而且除《滾滾的滹沱河——記平山X區(qū)志愿義務(wù)兵入伍大會》是沙飛撰寫的專題特稿之外,其他的新聞專題都是以攝影照片為主要表現(xiàn)方式的圖片報道,文字只是對照片的解釋說明,影像的作用凸顯。這些新聞圖片的內(nèi)容服從于“抗戰(zhàn)建國”的時代主題,展現(xiàn)了晉察冀軍隊在抗日戰(zhàn)爭中的颯爽英姿。

在晉察冀邊區(qū)內(nèi),《晉察冀畫報》被分送到黨政軍民各單位,地方發(fā)到縣,部隊發(fā)到連;同時也發(fā)送到鄰近的解放區(qū)。通過與行政系統(tǒng)的綁定,在行政系統(tǒng)框架內(nèi)進(jìn)行基層組織的分發(fā),這份畫報又通過發(fā)行,進(jìn)行了大眾化的嘗試。

《晉察冀畫報》的影像實踐也取得了應(yīng)有的效果。在朱新春的回憶中,有一個大學(xué)生叫楊克,是他父親朱良才(曾任晉察冀軍區(qū)政治部主任)的秘書,當(dāng)時就是因為看到了《晉察冀畫報》,拿著這份畫報到了晉察冀軍區(qū),要求參軍。沙飛在《時事???ldquo;發(fā)刊的話”中提到:“新聞攝影是最真實的現(xiàn)實事件的記錄,因此我們就發(fā)刊了這樣一種時事畫報,來報道邊區(qū)的現(xiàn)實。”通過能夠給受眾真實感的媒介特質(zhì),結(jié)合“抗戰(zhàn)建國”的時代精神,《晉察冀畫報》的出版使攝影真正變成了一種“宣傳工具”、一種“斗爭武器”,讓時代精神走向了大眾。在1942年7月7日,也就是“盧溝橋事變”爆發(fā)五周年的時候,《晉察冀畫報·創(chuàng)刊號》正式出刊?!秳?chuàng)刊號》有96頁,共刊登了162張圖片,所涉及的新聞專題跟《時事??贩较蝾愃?,不過更加凸顯了“積極抗日”這一主題?!秳?chuàng)刊號》為《晉察冀畫報》奠定了基本的范式,分為三個版塊,而以“新聞攝影”為重頭。

《晉察冀畫報》從1942年開始連續(xù)出版到1945年12月,在抗日戰(zhàn)爭時期共出版了9冊10期(第九、第十期為合刊),共刊登了807幅照片,記錄了各場戰(zhàn)斗、大生產(chǎn)、文藝建設(shè)等邊區(qū)斗爭和生活的方方面面,留存了中共敵后抗戰(zhàn)的影像史料,從與戰(zhàn)爭相關(guān)聯(lián)的各方面充分反映了時代精神,并進(jìn)行了大眾化的良好嘗試。

《晉察冀畫報》作為抗日戰(zhàn)爭時期的文藝產(chǎn)物,服務(wù)于“抗戰(zhàn)建國”的時代主題,并且通過媒介自身的特性和發(fā)行方式實現(xiàn)了時代精神的現(xiàn)實化要求,將時代精神與抗戰(zhàn)中的民眾動員結(jié)合起來,實現(xiàn)了文藝的大眾化,并將我國軍民艱苦卓絕的抗日斗爭廣泛傳播。

(作者單位:中國傳媒大學(xué)新聞傳播學(xué)部)

【注:本文系2015國家社科基金藝術(shù)學(xué)項目“新中國畫報史:圖像中的社會變遷”(項目編號:15BF071)的階段性研究成果】

【參考文獻(xiàn)】

①[德]馬丁·海德格爾著、孫周興譯:《林中路》,上海:上海譯文出版社,1997年。

責(zé)編/譚峰 美編/宋揚

聲明:本文為人民論壇雜志社原創(chuàng)內(nèi)容,任何單位或個人轉(zhuǎn)載請回復(fù)本微信號獲得授權(quán),轉(zhuǎn)載時務(wù)必標(biāo)明來源及作者,否則追究法律責(zé)任。

[責(zé)任編輯:孫娜]
標(biāo)簽: 文藝   創(chuàng)作   人民   服務(wù)