【學(xué)人小傳】

傅雷（1908—1966），字怒安，號(hào)怒庵，生于原江蘇省南匯縣下沙鄉(xiāng)（今上海市浦東新區(qū)航頭鎮(zhèn)），中國(guó)著名的翻譯家、作家、教育家、美術(shù)評(píng)論家，中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)（民進(jìn)）的重要締造者之一。因出生時(shí)哭聲洪亮，長(zhǎng)輩們以“雷”為其命名，以“怒安”為字。1920年（12歲）考入上海南洋公學(xué)附屬小學(xué)（今南洋模范中學(xué)），次年考入上海徐匯公學(xué)。1925年曾參加過(guò)五卅運(yùn)動(dòng)。

1928年，傅雷留學(xué)法國(guó)巴黎大學(xué)，學(xué)習(xí)藝術(shù)理論。1931年歸國(guó)，此后，他翻譯了大量的法文作品，其中包括巴爾扎克、羅曼·羅蘭、伏爾泰等名家的著作。1949年之后，傅雷歷任上海市政協(xié)委員、中國(guó)作協(xié)上海分會(huì)理事及書記處書記等職。20世紀(jì)60年代初，傅雷因在翻譯巴爾扎克作品方面的卓越貢獻(xiàn)，被法國(guó)巴爾扎克研究會(huì)吸收為會(huì)員。傅雷學(xué)養(yǎng)精深，在美術(shù)及音樂(lè)理論與欣賞等方面有很高的造詣。他的全部譯作，現(xiàn)經(jīng)家屬編定，交由安徽人民出版社編成《傅雷譯文集》，從1981年起分15卷出版，現(xiàn)已出齊。

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翻譯家傅雷是很認(rèn)真的一個(gè)人，甚至可以說(shuō)是很較真的一個(gè)人，此乃性格使然。無(wú)論對(duì)翻譯事業(yè)，對(duì)國(guó)家命運(yùn)，還是對(duì)己，對(duì)友，對(duì)家人，傅雷都很認(rèn)真，也很較真。

一

傅雷是翻譯家，對(duì)翻譯工作的認(rèn)真，首先是因?yàn)樗堰@看作一項(xiàng)神圣的義務(wù)。他最初翻譯羅曼·羅蘭的《約翰·克利斯朵夫》是在20世紀(jì)30年代后期，住在淪陷中的上海。當(dāng)時(shí)，傅雷“閉門不出，東不至黃浦江，北不至白渡橋，避免向日本憲兵行禮”，成天致力于《約翰·克利斯朵夫》的翻譯，意在讓一個(gè)個(gè)有熱血的青年從沉淪中奮起，尋找反抗的道路?？梢哉f(shuō)，傅雷是在譯《約翰·克利斯朵夫》中度過(guò)了抗戰(zhàn)歲月（1927年刊出第一卷，1941年出齊）。

要做神圣的工作，就得有非凡的本事。傅雷的法語(yǔ)很好，漢語(yǔ)同樣很好，達(dá)到了能自由創(chuàng)作的地步，這一點(diǎn)，我們大都是通過(guò)《傅雷家書》看到的。1954年4月7日，他在給兒子傅聰?shù)男胖袑懙?mdash;—

“我從十三歲到十五歲，念過(guò)三年法文；老師教的方法既有問(wèn)題，我也念得很不用功，成績(jī)很糟（十分之九已忘了）……二十歲出國(guó)……半年之間，請(qǐng)私人教師與房東太太雙管齊下補(bǔ)習(xí)法語(yǔ)，教師管讀本與文法，房東太太管會(huì)話與發(fā)音，整天的改正，不用上課方式，而是隨時(shí)在談話中糾正。半年以后，我在法國(guó)的知識(shí)分子家庭中過(guò)生活，已經(jīng)一切無(wú)問(wèn)題。”

學(xué)法語(yǔ)，傅雷的經(jīng)驗(yàn)是“學(xué)得慢一些”，“貪多務(wù)得是沒(méi)有用的”，由此也可見(jiàn)他學(xué)語(yǔ)言的認(rèn)真。

而在翻譯中，傅雷的工作態(tài)度又極其認(rèn)真。認(rèn)真的態(tài)度，加上很高的語(yǔ)言水平，這就保障了他的譯文是一流的。從這一點(diǎn)看，我們現(xiàn)在（以前也是這種情況）很多從事翻譯工作的人都做得不好，要不就是外語(yǔ)不好，吃不透作品的真髓，要不就是漢語(yǔ)不好，寫下的文字別別扭扭，讀起來(lái)磕磕巴巴。傅雷的文字如行云流水，是很好的漢語(yǔ)?！陡道准視返牧餍泻兔麣膺h(yuǎn)勝于傅雷的譯文，從這點(diǎn)來(lái)看，就很能說(shuō)明問(wèn)題。

傅雷的語(yǔ)言好，再加上工作認(rèn)真，其譯文拿出來(lái)，當(dāng)然就很好。但傅雷還是利用種種機(jī)會(huì)來(lái)提高自己的文字水平，比如，通過(guò)閱讀法國(guó)作家的作品，知曉他們的長(zhǎng)處，來(lái)比較自己的短處。又比如，他會(huì)去讀中國(guó)作家的作品，來(lái)發(fā)現(xiàn)漢語(yǔ)中一些精妙的用法，以便借鑒到自己的譯文中去。

傅雷讀伏爾泰，會(huì)發(fā)現(xiàn)伏爾泰作品的“故事性不強(qiáng)”，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)，其文字的精妙全在于“若有若無(wú)的諷喻”。比照之下，他覺(jué)得自己沒(méi)能力表達(dá)出這種精妙來(lái)。他知道自己不善于翻譯這樣的作品，“我的文字太死板，太‘實(shí)’，不夠俏皮，不夠輕靈”。但傅雷知道誰(shuí)的譯筆比較適合伏爾泰，他在書信中告訴傅聰：“這種風(fēng)格最好要必姨、錢伯母那一套”（必姨指楊必，英國(guó)作家薩克雷的《名利場(chǎng)》的譯者；錢伯母指錢鐘書夫人楊絳，她是楊必之姐）。

傅雷為提高自己的漢語(yǔ)感覺(jué)，使譯文更生動(dòng)活潑些，更是閱讀了大量的中國(guó)作品，他曾熟讀老舍的小說(shuō)，不過(guò)未能解決問(wèn)題。讀老舍的《四世同堂》，傅雷很遺憾地發(fā)覺(jué)，“文字的毛病很多，不但修辭不好，上下文語(yǔ)氣不接的地方也很多。還有是硬拉硬扯，啰里啰嗦，裝腔作勢(shì)，前幾年我很佩服他的文章，現(xiàn)在竟發(fā)現(xiàn)他毛病百出”。

此處引傅雷對(duì)老舍的批評(píng)，其實(shí)也無(wú)損于老舍的英名，因?yàn)楹米骷业奈淖忠膊皇瞧己茫瑫r(shí)時(shí)都好。同時(shí)，這一件事也佐證了傅雷對(duì)文字的較真：可見(jiàn)他“不但對(duì)自己的譯文不滿，對(duì)別人的創(chuàng)作也不滿”。其實(shí)有這樣的較真態(tài)度，是可以保證譯文文字質(zhì)量的。