10月15日頒獎的第十屆茅盾文學獎5部獲獎作品從不同側面反映了近年來我國長篇小說創(chuàng)作的思想高度、藝術水準，體現(xiàn)出文藝工作者堅持以人民為中心，深入生活，潛心創(chuàng)作，弘揚民族精神和時代精神，從“高原”邁向“高峰”的努力和成就。

近年來，中國作家頻頻走向國際領獎臺，劉慈欣的《三體》2015年獲國際科幻文學最高獎“雨果獎”。曹文軒2016年獲國際兒童文學最高獎“安徒生獎”，中國當代文學的成就受到世界的矚目。蓬勃發(fā)展的中國網(wǎng)絡文學也在海外引起熱烈反響。

習近平主席在文藝工作座談會上的講話發(fā)表五周年以來，在講話精神的鼓舞下，廣大文藝工作者堅持以人民為中心的創(chuàng)作導向，努力創(chuàng)作出傳播當代中國價值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國人審美追求，思想性、藝術性、觀賞性有機統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，推動文藝創(chuàng)作從高原邁向高峰。當代文藝界形成了前所少有的活躍而豐繁的局面。

“打造精品”與“構筑高峰”

“五年來文藝的一個突出變化就是創(chuàng)作無愧于時代的優(yōu)秀作品，進而構筑我們時代的文藝高峰，成為作家藝術家的自覺追求，‘打造精品’與‘構筑高峰’成為當下文學藝術領域的共同為之奮斗的目標與追求。”中國當代文學研究會會長白燁指出。更多的作家開始注重精益求精，使作品盡可能接近“思想精深，藝術精湛，制作精良”的標高。這在2018年長篇小說創(chuàng)作中表現(xiàn)尤為突出。這一年先后出版的梁曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》、李洱的《應物兄》，同時榮獲第十屆茅盾文學獎，是近年來文學創(chuàng)作精品意識增強、精品力作增多的有力證明。

90歲的老作家徐懷中早在1962年就動筆寫《牽風記》，因故中途不得不忍痛將原稿付之一炬。直至耄耋之年，重又開筆打磨。其間經(jīng)歷了半個多世紀之久，作者汲取了新時期以來多種創(chuàng)作思想的營養(yǎng)，厚積薄發(fā)，完全放開手腳作最后一搏！《牽風記》以革命浪漫主義手法書寫波瀾壯闊、艱苦卓絕的革命戰(zhàn)爭，是戰(zhàn)爭史也是人性錄，顯示了作者在藝術上的探索創(chuàng)新。徐懷中說：“希望自己作品充滿著對人民大眾悲歡的關切，努力彰顯深厚的人民情懷。”在中國作家協(xié)會辦公廳主任李一鳴看來，以獲得第十屆茅盾文學獎的5部長篇小說為代表的許多精品佳作，維護了長篇小說作為一個民族秘史和國家社會生活傳記的尊嚴。這些長篇小說將歷史和時代作為小說的發(fā)生背景、矛盾場景、生活情景，既莊嚴無畏，敏銳把握歷史風云，摹寫歷史真實本相，又尖銳透徹，楔入時代生活內(nèi)里，探入人物內(nèi)心世界，在時代洪流中塑寫人物故事，達到時代思維的新高度，揭示歷史發(fā)展的大邏輯，體現(xiàn)出追求史詩的境界和品格。

據(jù)中國作協(xié)網(wǎng)絡文學中心研究員肖驚鴻介紹，近年來，中國網(wǎng)絡文學創(chuàng)作呈現(xiàn)繁榮景象。截至2018年12月，中國網(wǎng)絡文學用戶規(guī)模達4.32億，主要文學網(wǎng)站作者數(shù)量達百萬以上，作品總數(shù)超2000萬部。越來越多的網(wǎng)絡作家把社會價值放在首位，更加注重提升創(chuàng)作品質，優(yōu)秀作家作品不斷涌現(xiàn)。

中國作家協(xié)會副主席閻晶明談到：“近年來，在文學創(chuàng)作中，我們欣喜地看到既植根于深厚的中國文化土壤，生動講述中國故事，又能夠調用多種藝術表現(xiàn)方法，實現(xiàn)藝術突破的優(yōu)秀作品。比如在小說創(chuàng)作領域，不少活躍的作家堅持現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，又能夠自覺地在藝術上打開格局，把具有時代特征，更能夠讓當代讀者接受的藝術元素、創(chuàng)作手法融入其中。同時，發(fā)揮文學是其他藝術創(chuàng)作母本作用，以新的藝術形式擴大優(yōu)秀作品社會影響的成功例證也有很多。近期以來，一些在觀眾中引起熱烈反響的影視作品，如電視劇《平凡的世界》《大江大河》等等，都是由優(yōu)秀文學作品改編而來?？梢灶A想，這種創(chuàng)作上實現(xiàn)突破的自覺，多種藝術形式的融合，必將催生更多無愧于時代的文藝精品，中國作家藝術家攀登文藝高峰的勇氣與努力，必將帶來文藝創(chuàng)作的嶄新境界。”

深入生活扎根人民

在習近平主席文藝工作座談會講話精神感召下，廣大文藝工作者深入到社會生活中，身沉下去，情融進去?！侗鄙稀肥?ldquo;70后”作家徐則臣歷時4年完成的作品，作品涉及大運河從1901年至今的100多年歷史，作者為寫這部作品，走遍了1797公里長的運河沿線的重要地方，包括18個地級市、4個省、兩個直轄市，閱讀了六七十本有關的資料書，了解運河沿線的經(jīng)濟、文化、歷史變遷。“只有做了這些功課，你才有可能真實地把這條河寫出來”。徐則臣說。

白燁認為，“五年來文藝的另一個突出變化是‘以人民為中心’的理念普遍深入人心，成為文學藝術家從事創(chuàng)作和文學藝術界開展工作的軸心與重心。”

基于“以人民為中心”的基本認知，五年來，作家藝術家們把深入人民生活，閱讀當下時代，作為創(chuàng)作的必修課，紛紛到基層兼職和下鄉(xiāng)掛職，深入了解和切實觸摸正在“進行時”的時代生活。在此基礎上，從報告文學到長篇小說，都出現(xiàn)了一批反映生活新變化，富有時代新氣息的優(yōu)秀作品。這樣的作品，報告文學有何建明的《浦東史詩》、紀紅建的《鄉(xiāng)村國是》、寧肯的《中關村筆記》、徐劍的《大國重器》等，長篇小說有關仁山的《金谷銀山》、陳毅達的《海邊春秋》、老藤的《戰(zhàn)國紅》、趙德發(fā)的《經(jīng)山?！返?。這些作品都跟“新史詩”有關，是“以人民為中心”的文學新成果。

“我們面對著一個波瀾壯闊的時代，生活為文藝創(chuàng)作提供著無比豐富的源泉。同時，審美觀念和審美需求的變化對文藝創(chuàng)新提出了更高要求。真正做到無愧于時代、無愧于人民，必須拿出與時代發(fā)展相匹配，與人民要求相適應，與新的審美要求相呼應的精品力作。”閻晶明說。