實(shí)現(xiàn)文藝精品與文旅產(chǎn)業(yè)雙向奔赴，需要保護(hù)和發(fā)展好人文歷史資源，在提升文旅產(chǎn)品與服務(wù)品質(zhì)的同時(shí)，促進(jìn)文藝創(chuàng)作、文旅產(chǎn)業(yè)與多種新興業(yè)態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈融合，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，開創(chuàng)新時(shí)代文旅佳話。

從電視劇《繁花》熱播為上海旅游錦上添花，到國(guó)家廣播電視總局開展“跟著微短劇去旅行”創(chuàng)作計(jì)劃賦能文旅新發(fā)展，伴隨大眾文旅消費(fèi)需求升級(jí)，文藝精品與文化旅游的關(guān)系也更為密切。

文藝精品是文旅產(chǎn)業(yè)最生動(dòng)的邀請(qǐng)函。古今中外，經(jīng)典文藝作品往往具有跨越文化、超越時(shí)空、直抵心靈的力量。其中蘊(yùn)含的人文風(fēng)情與文化價(jià)值總能潛移默化地影響一代代受眾，吸引人們到故事發(fā)生的地方尋找共鳴、體驗(yàn)文化、打卡分享，由此提升該地的文旅價(jià)值和長(zhǎng)期收益。

文旅產(chǎn)業(yè)是文藝精品新時(shí)代的素材庫(kù)。創(chuàng)作文藝作品離不開現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)，“一業(yè)興、百業(yè)旺”的文旅產(chǎn)業(yè)得以繁榮發(fā)展，凝聚著各行各業(yè)的奮斗故事，書寫著城鄉(xiāng)巨變的時(shí)代傳奇。唯有深入挖掘根植于人文歷史、城鄉(xiāng)風(fēng)情、行業(yè)百態(tài)的鮮活素材，才有可能創(chuàng)作出匯入人類精神文明長(zhǎng)河的精品佳作。比如，茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《寶水》以太行山深處的山村為原型，講述傳統(tǒng)鄉(xiāng)村向文旅特色轉(zhuǎn)型的時(shí)代故事，受到各界關(guān)注與認(rèn)可。

文藝創(chuàng)作與文旅產(chǎn)業(yè)相輔相成，打造精品卻不能急于求成，還需各方長(zhǎng)遠(yuǎn)規(guī)劃、凝心聚力。在文藝創(chuàng)作端，要以內(nèi)容為王、守正創(chuàng)新，堅(jiān)持以人民為中心，以專業(yè)化方式追求精品化創(chuàng)作。在保護(hù)和傳承文化價(jià)值的基礎(chǔ)上，契合時(shí)代趣味、大眾審美與傳播規(guī)律，巧妙融入各地人文歷史底蘊(yùn)與文旅特色亮點(diǎn)。在文旅運(yùn)營(yíng)端，要統(tǒng)籌規(guī)劃、行穩(wěn)致遠(yuǎn)。一方面，要為文藝創(chuàng)作者采風(fēng)和創(chuàng)作提供便利與扶持，完善采風(fēng)招募、拍攝補(bǔ)貼等機(jī)制；另一方面，要加強(qiáng)創(chuàng)作規(guī)劃、開拓合作渠道，對(duì)內(nèi)釋放文化價(jià)值潛力，對(duì)外講好中國(guó)故事。特別是針對(duì)一些相對(duì)冷門的景區(qū)，要深入挖掘特色、激活潛力，讓好作品、好風(fēng)光攜手“走得遠(yuǎn)、走得好”。同時(shí)，完善文創(chuàng)周邊、配套服務(wù)，對(duì)慕名而來(lái)的消費(fèi)者要“接得住、留得住”。

文藝精品的涌現(xiàn)與經(jīng)濟(jì)社會(huì)繁榮始終交相輝映，如今的經(jīng)典也曾是過(guò)去的新篇。無(wú)論何時(shí)，總有新的文旅故事值得講述。歸根結(jié)底，實(shí)現(xiàn)文藝精品與文旅產(chǎn)業(yè)雙向奔赴，需要保護(hù)和發(fā)展好人文歷史資源，不忘本來(lái)、吸收外來(lái)、面向未來(lái)。在提升文旅產(chǎn)品與服務(wù)品質(zhì)的同時(shí)，促進(jìn)文藝創(chuàng)作、文旅產(chǎn)業(yè)與多種新興業(yè)態(tài)產(chǎn)業(yè)鏈融合，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一，開創(chuàng)新時(shí)代文旅佳話。